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第四百零五章 蕉叶琴

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接了过来,马上说道:“这是蕉叶式,顾名思议,这琴身立起来,就像是一片芭蕉叶。”

    那人浑身一凛,他虽然不是行内人,这这些话他听祖父说过不止一次了,所以相当震惊,没想到撞上的真是行家。

    “蕉叶琴难作主要在几方面:首先 蕉叶式琴的外形制作很难把握,琴膛的厚度不能太厚,叶边要薄,边缘的曲线要自然流畅,整体造型体现要有艺术感;其次是琴腹内的处理非常难把握,由于外部造型变化的复杂性使 得琴腹的结构处理及其困难;还要就是由于它的的工艺复杂,需要的工时长,做一张蕉叶琴要花费相当于做三张其他式样琴的时间,如果解决好了这些问题,可以说制作蕉叶琴是制作 古琴的顶峰了,所以斫琴师们为展示自己的实力和技能,都把创作一张好的蕉叶琴作为目标和骄傲。”

    骆天的话音落下,那琴的主人愣愣地端着茶杯,却忘了往嘴边送,好半天反应过来:“我走了好几家了,他们能认出来是蕉叶琴,可没有一个有你说得这么地道地,你才是真行家啊。”

    “呵呵,蕉叶式与其它样式不同的是,其它样式多是在琴的两侧有所变化,而此样式不仅在琴体两侧有变化,而且琴面也有一些变化,甚至有些蕉叶在琴底也有一些处理。琴额中央为仿蕉叶之茎,刻有一长条浅沟,当然了,也有一些蕉叶琴在琴底也有浅沟,比如这一把。”骆天把琴翻转过来,果然,琴底有一条长长的浅沟。

    那人大感佩服,连连点头,可心下也担心,这老板能出得起价格吗?

    “这琴面的边缘及琴两侧模拟蕉叶有一些起伏的曲线,叶边很较,曲线自然流畅,无一丝造作之感,因此琴腹内部的处理也比一般的样式要复杂一些。另外,蕉叶式琴首的护轸也与其它样式有所不同,常见样式的护轸是左右各两个,而蕉叶之有一个,从工艺来说,这把琴就是精品。”骆天毫不吝惜自己的赞美之情。

    丁诚插了一句话:“这是什么木头制的?”

    骆天无语了,丁诚好歹算半入行了,到现在说话还是这么地“粗”,唉,也只有随他了,这不是一天两天就能转换过来的:“这是桐木制的,梧桐树高大挺拔,而且常把梧桐和凤凰联系在一起,凤凰是鸟中之王,而凤凰最乐于栖在梧桐之上,可见梧桐是多么地高贵了。现在的人们也常说‘栽下梧桐树,自有凤凰来’,而且,梧桐是最轻的木材之一、并且不透湿气,以很少分叉儿和歪斜等特征被认为是高级木材之瑰宝。”

    “最早在明朝《永乐大典》中已有记载,书中说早在唐代时就已经出现了蕉叶琴,但至今并没有真正的传世实物,虽然蕉叶琴的样式和制作工艺流传了下来,但是我们现在见到最早蕉叶为明琴,明朝一位叫祝公望斫琴师善做蕉叶琴,现在流传下来的大多是他的手笔,唐代的蕉叶琴至今也没有发现,不知道有没有横空出世的一天。”

    丁诚好奇道:“那么,这把琴是明代的?是祝公望的手笔?”
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